比獲得諾貝爾獎(jiǎng)更重要

　　——特約評(píng)論 杭州日?qǐng)?bào)房產(chǎn)報(bào)道部副主任 劉德科

　　王澍先生獲得2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)。這比中國(guó)作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)更值得慶賀。

　　王澍先生的作品一直飽受來自日常生活視角的爭(zhēng)議。比如中國(guó)美院象山校區(qū)的很多教室，僅設(shè)計(jì)了幾扇小尺度的窗，造成教室內(nèi)部光線昏暗。我總是很替他著急地跟身邊的朋友們辯解：美院的教室一定要明亮通敞嗎?昏暗的光線，不是更有助于營(yíng)造美院教室作為藝術(shù)訓(xùn)練場(chǎng)地的憂傷氛圍?在王澍先生設(shè)計(jì)的教室里，藝術(shù)受訓(xùn)者不是更容易耳濡目染地養(yǎng)成藝術(shù)敏感性?

中國(guó)美院象山校區(qū)

　　這只是我作為業(yè)余愛好者的一個(gè)小切口的解讀，我并不需要理會(huì)是否誤讀了王澍先生的設(shè)計(jì)初衷。我還不厭其煩地選用安藤忠雄的處女作，來作為對(duì)抗這種爭(zhēng)議的范例。日本建筑師安藤忠雄同樣是普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者(1995年)，他在1975年接受一對(duì)夫婦委托，在日本大阪設(shè)計(jì)了一座狹長(zhǎng)的住宅建筑。他在兩個(gè)房間正中設(shè)計(jì)了一個(gè)沒有屋頂?shù)穆短熳呃?，作為狹長(zhǎng)形房子的采光來源。但是如果碰到下雨天，居住者需要打傘才能從一個(gè)房間到達(dá)另一個(gè)房間。因此，這個(gè)作品同樣頻繁地面臨來自日常生活視角的爭(zhēng)議：下雨天，為什么在自己家里還要打傘?

　　安藤忠雄在新近出版的自傳中解釋說：“讓住家不被安逸的方便性牽著鼻子走，打造出獨(dú)特的生活——為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，我以質(zhì)樸的材料，應(yīng)用單純的幾何學(xué)建立構(gòu)架，并在生活空間中大膽引進(jìn)自然。這樣的住家，直到今天仍是我建筑上的原點(diǎn)。”

　　“不被安逸的方便性牽著鼻子走”，這同樣也可以是我作為業(yè)余愛好者欣賞中國(guó)美院象山校區(qū)的方法論，同時(shí)也是閱讀王澍先生所有作品的方法論。當(dāng)然，也可以把普利茲克評(píng)委會(huì)的評(píng)審辭作為更正式的方法論：“王澍在為我們打開全新視野的同時(shí)，又引起了場(chǎng)景與回憶之間的共鳴。他的建筑獨(dú)具匠心，能夠喚起往昔，卻又不直接使用歷史的元素。……正如所有偉大的建筑一樣，王澍的作品能夠超越爭(zhēng)論，并演化成扎根于其歷史背景、永不過時(shí)甚至具世界性的建筑。”

　　盡管我們身處動(dòng)蕩的城市化進(jìn)程之中，但我們?nèi)匀涣?xí)慣于“被安逸的方便性牽著鼻子走”，麻木地忽略了日常生活中諸多“場(chǎng)景與回憶之間的共鳴”。王澍先生獲得2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)或許是一個(gè)極佳的契機(jī)：這不僅是一個(gè)讓普羅大眾關(guān)注建筑藝術(shù)的好時(shí)機(jī)，更是一個(gè)喚醒普羅大眾藝術(shù)審美熱情的好時(shí)機(jī)。中國(guó)若要進(jìn)步，我們就不能在“安逸的方便性”中懶散而隨意地遺棄美，至少我們應(yīng)該抽空去看一看就在身邊的中國(guó)美院象山校區(qū)，或者王澍先生在南宋御街上設(shè)計(jì)的部分建筑——那些“融入于杭州古城區(qū)內(nèi)的亭臺(tái)樓閣”，身臨其境地去感受一下那些“場(chǎng)景與回憶之間的共鳴”。

　　這樣看來，中國(guó)人能不能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已不再重要，因?yàn)橥蹁壬呀?jīng)獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)。我想，王澍先生本人及其作品之所以“能夠超越爭(zhēng)論”，除了因?yàn)樗臋M溢才華，更因?yàn)樵谒澈螅兄蝗褐袊?guó)建筑師可以進(jìn)入普利茲克建筑獎(jiǎng)的提名范圍，比如張永和、劉家琨、崔愷、柳亦春、張雷、齊欣……反觀中國(guó)文學(xué)界，或許有那么一兩個(gè)優(yōu)秀的作家，但幾乎不存在一個(gè)優(yōu)秀的作家群體，所以中國(guó)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之路還很漫長(zhǎng)。若世無英雄，豎子即便成名，他的名望也是假的，比如中國(guó)文學(xué)界;世多英雄，英雄的名望才是真的，比如中國(guó)建筑界。

　　這不僅是王澍先生個(gè)人的殊榮，更是當(dāng)代中國(guó)仍然懷有美與理想的建筑師的集體殊榮。當(dāng)然也是給予這些優(yōu)秀建筑師發(fā)揮空間的業(yè)主及決策者的殊榮，中國(guó)美院院長(zhǎng)許江先生是其中最著名的代表。若沒有許江先生的許可，沒有中國(guó)美院象山校區(qū)極其龐大的創(chuàng)作場(chǎng)地，王澍先生很難如此輕易地摘取普利茲克的銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　很多朋友和我一樣，為生活在王澍先生的主場(chǎng)——杭州而感到驕傲。如果說巴塞羅那是西班牙建筑大師高迪的巴塞羅那，那么我希望杭州是王澍先生的杭州。至少，在我們的日常生活中，我們可以擁有更多“場(chǎng)景與回憶之間的共鳴”，并警醒我們不要輕易放棄對(duì)美的堅(jiān)持。