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大象無形

“竹工凡木的設(shè)計理念不刻意去塑造某一特定時期下的具象的風(fēng)格，我們更注重的是一種東方的底蘊(yùn)，是一種理念，而非只是形式的問題，是針對當(dāng)代簡約的思維和開放式的生活習(xí)慣去做的響應(yīng)?！闭劶啊兑簧却?，漫一室》的設(shè)計緣起，邵唯晏說：“因?yàn)榧沂侨司幼〉膱鲇?，所以使用者的需求和特性才是設(shè)計最根本的出發(fā)點(diǎn)，我不認(rèn)為住宅要有特定的風(fēng)格，更應(yīng)該是因地制宜，隨著使用者本身以及不同的地域條件所做的一個個性化的、沒有局限性的設(shè)計?！?/p>

本案中的大窗，留住了光影虛實(shí)的痕跡，讓空間擁有不同層次的表情，采光不再只是唯一的追求，而是隱藏在其背后的景，暗示了房子得天獨(dú)厚的綠意，也連結(jié)了遷移的時間與光線，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計師“讓戶外景色和物理環(huán)境和室內(nèi)產(chǎn)生最緊密的對話”巧妙構(gòu)思。同時，開放式的平面及可彈性使用的多層接口，有效將空間流動、聲音穿越與視線交集做不同層次的搭配，滿足了業(yè)主對于空間非線性使用的渴望，各空間的相互流通與連結(jié)也將生活的重心擴(kuò)散到整個居住空間。

在整體質(zhì)感的展現(xiàn)上，邵唯晏主張自然低調(diào)的美學(xué)，在樣式及配色上都以自然寧靜的色彩與材質(zhì)出發(fā)。本案中，設(shè)計師在重點(diǎn)的空間，比如視覺的端頂或角落，運(yùn)用了清水混凝土，實(shí)木皮和石材等來集中凸顯，其他部分則是用簡單的材料處理。全程無需刻意裝飾及華麗雕琢，搭配豐富的生活事件就足以成就一個俱東方詩意的空間氛圍。設(shè)計本是一個與時俱進(jìn)的行業(yè)，在邵唯晏看來，當(dāng)代的原創(chuàng)設(shè)計非常少之又少，甚至近似于無，在這種行業(yè)趨勢下，想要尋求創(chuàng)新，需要同當(dāng)代的載體去碰撞，必須響應(yīng)當(dāng)代文化載體上的四個層面：數(shù)字性（Digitality）、藝術(shù)性(Art)、跨界性(Crossover)及永續(xù)性(Sustainability)，在當(dāng)代的載體之下去做跨界的整合，才有可能迸發(fā)出新的火花。

少即是多

如今建筑裝飾行業(yè)越來越注重節(jié)約、低碳、環(huán)保，這儼然成為一個時代的趨勢。邵唯晏之前有提過：“當(dāng)代的設(shè)計都需要關(guān)注四個層面——數(shù)字性、藝術(shù)性、跨界性、永續(xù)性?！逼渲校览m(xù)性正是針對綠色設(shè)計而提出的。

在設(shè)計選材上，邵唯晏表示室內(nèi)設(shè)計本是一個相較耗能的產(chǎn)業(yè)，設(shè)計師有責(zé)任在空間里面去打造一個環(huán)保的理念。故而在以往的設(shè)計中，他鐘愛具有環(huán)保邏輯的材料，有時甚至?xí)U棄的材料重新加工再利用。在《一扇窗，漫一室》項(xiàng)目中，他更是將自己的環(huán)保理念貫穿整個設(shè)計，“首先，材料的購買不完全是以價格為考慮，而是在同等功能的基礎(chǔ)上優(yōu)先選擇低碳、低甲醛的材料。其次，在功法上如何節(jié)約使用材料，避免資源浪費(fèi)，這是在施工層面必須要考慮的問題。最后，除非有特殊的需求，否則在不必要的地方，我們不太會做太多裝飾性的語匯和裝飾性的手法，來降低整個施工的工期和材料的運(yùn)用，而是盡量采用比較低調(diào)、相較簡約的手法?！?/p>

在軟裝配置上，本案無論是顏色還是它的造型，都響應(yīng)到了空間的原則，即比較簡單、大氣，跟整體保持高度的協(xié)調(diào)與關(guān)聯(lián)。邵唯晏認(rèn)為設(shè)計在思考上本來就應(yīng)采用一條龍的做法，他說：“其實(shí)，我們從建筑的角度，到室內(nèi)的格局，再到軟裝的配置，基本上都是一個整體的思維，它并不是一個被分開的片面的設(shè)計過程。因此，用這樣的規(guī)則和特點(diǎn)去衡量我們的軟裝、我們的室內(nèi)裝修，我們的室內(nèi)設(shè)計、我們硬件建筑，你會發(fā)現(xiàn)每一個環(huán)節(jié)之間都具有一定的和諧度和邏輯性，不用最復(fù)雜的材料但卻能夠搭配出最好的空間質(zhì)量，這是我們的追求更是我們的信念，當(dāng)然更是走在當(dāng)代的趨勢脈絡(luò)中?！?/p>