當(dāng)伊東豐雄、隈研吾和藤本壯介等日本建筑師集體詬病東京奧林匹克體育館方案(扎哈·哈迪德設(shè)計)風(fēng)波未過，扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所因高產(chǎn)，高曝光率以及高分貝的爭議當(dāng)選為《好奇心日報》2014年全球最了不起的 10 家設(shè)計公司之一的余熱未散之時，扎哈·哈迪德，更準(zhǔn)確的應(yīng)該是扎哈·哈迪德的作品，又一次高調(diào)地進(jìn)入公眾的視線。

　　近日，由扎哈•哈迪德與ADP Ingeniérie (ADPI)聯(lián)合設(shè)計的北京新機(jī)場T1航站樓設(shè)計方案正式公布，這將是世界最大的機(jī)場航站樓。毫不意外的是，扎哈·哈迪德的首個機(jī)場設(shè)計項目， 造型又一次成為人們關(guān)注的焦點。新機(jī)場主航站樓向五個方向延伸，此外還有一條連廊將機(jī)場前區(qū)與航站樓連接。很多人看到俯瞰圖之后，覺得像“海星”、“章魚”，甚至有網(wǎng)友將之稱為“派大星機(jī)場”。

　　消息稱：2014年11月，扎哈·哈迪德工作室與巴黎機(jī)場集團(tuán)建筑設(shè)計公司(ADPI)ADPI擊敗眾多競爭對手，成功拿下北京新機(jī)場T1航站樓設(shè)計項目。根據(jù)規(guī)劃，新機(jī)場的一號航站樓預(yù)期長度5公里，擁有82個獨立停機(jī)位，面積達(dá)到70萬平方米。

　　新機(jī)場地跨北京新機(jī)場地跨北京市大興區(qū)榆垡鎮(zhèn)、禮賢鎮(zhèn)和河北省廊坊市廣陽區(qū)。按直線距離計算，新機(jī)場至天安門46公里，首都機(jī)場67公里，天津機(jī)場85公里，河北石家莊機(jī)場197公里。

　　這一耗資800億元的交通樞紐建設(shè)項目位于北京大興區(qū)和河北省廊坊市交界的地區(qū)，計劃在2019年建成投運。北京新機(jī)場2019年建成投運后，南苑機(jī)場將停運搬遷，京津冀地區(qū)將形成首都、天津濱海、石家莊正定機(jī)場和新機(jī)場四大機(jī)場協(xié)作格局。

　　近日曝光的北京新機(jī)場設(shè)計圖中，新機(jī)場外形酷似一直海星，內(nèi)景白色為主，至于建筑空間的框架，延續(xù)了扎哈·哈迪德標(biāo)志性的流行設(shè)計。除此之外，為法滿足并方便日后的改裝，扎哈·哈迪德還與ADPI進(jìn)行了靈活的機(jī)場功能布局，與地鐵、鐵路系統(tǒng)的交通接駁也被充分考慮進(jìn)去。且消息稱，預(yù)計航站樓將在3月開始拆遷工作，在9月正式開工。

　　據(jù)《新京報》報道，首都機(jī)場集團(tuán)相關(guān)部門負(fù)責(zé)人表示，網(wǎng)上的設(shè)計圖并非官方發(fā)布，而且也不是最終的設(shè)計圖。“第一、官方渠道沒有發(fā)布任何設(shè)計圖；第二、新機(jī)場規(guī)劃設(shè)計依然在進(jìn)行，沒有定稿。”該負(fù)責(zé)人說，新機(jī)場未來是什么樣還沒有定論，網(wǎng)上的設(shè)計圖甚至都不能說是備選方案。

　　設(shè)計圖曝光不到一周時間，是否是設(shè)計終稿，似乎已不是眾人關(guān)注的對象，可以明確的是這個項目由扎哈·哈迪德和ADP I聯(lián)合設(shè)計，是扎哈·哈迪德的首個機(jī)場項目，而且很有可能扎哈·哈迪德將延續(xù)他的流線型設(shè)計。此次是設(shè)計終稿也罷，連備選方案都不算也好，似乎已經(jīng)不再那么重要，北京新機(jī)場成為眾人皆知的新設(shè)計項目，設(shè)計圈滿是所謂的新機(jī)場設(shè)計圖，有人贊嘆宏偉壯觀，有人翹首期待扎哈·哈迪德的首個機(jī)場項目，也有人覺得奇奇怪怪，動了將來少去這個新機(jī)場開始旅途的念頭。無疑，這只“海星”火了。

　　正如扎哈·哈迪德所言，“我自己也不曉得下一個建筑物將會是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計里，重新發(fā)明每一件事物。”幾乎她每一個新作品的問世，都會聚集到很多人的目光，或感慨，或側(cè)目，或贊嘆……一直在重新發(fā)明新事物的扎哈·哈迪德，無疑也一直在人們的爭議中：

　　著名的主流建筑師羅伯特·亞當(dāng)就曾尖銳地批評：“她根本不考慮地板落差極大、墻壁傾斜、天花高吊……對其中生活工作的人有何不便?？臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，只是滿足她孩子一樣的玩興。”

　　當(dāng)代建筑大師、評審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞則稱贊扎哈·哈迪德的每一個設(shè)計都創(chuàng)意十足。另一位評審費巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。

　　當(dāng)年的普立茲克評委艾達(dá)·赫克斯特布爾說：“扎哈·哈迪德改變了人們對空間的看法和感受。”

　　2014年，83 歲的日本建筑大師磯崎新針對扎哈·哈迪德團(tuán)隊改進(jìn)后的東京奧林匹克體育館方案發(fā)聲，稱這將是“不可估量的錯誤”，令他“感到絕望”。

　　關(guān)于扎哈·哈迪德設(shè)計引起的爭議，還要從她的成名之路談起。未成名之時，扎哈·哈迪德的設(shè)計是制造了紙上談兵的爭議，成名之后，她的設(shè)計制造了現(xiàn)實中超現(xiàn)實的爭議。

　　少時起，扎哈·哈迪德對建筑及空間設(shè)計就有了獨特的理解。她從11歲立志做一名建筑師，并自作主張把自己的房間設(shè)計成十分怪異的風(fēng)格，還親自帶領(lǐng)工人進(jìn)行改造。之后，進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，師從荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯，畢業(yè)后進(jìn)入大都會建筑事務(wù)所(OMA)。之后不就，她離開OMA，在1980年成立了自己的建筑事務(wù)所。

　　或許性格使然，但更多的是源于扎哈·哈迪德對設(shè)計的追求和理解。她在自己的天地里盡情揮灑著創(chuàng)意，畫出了無數(shù)洋溢著充沛的想象力的設(shè)計圖。和“正常”的建筑設(shè)計師不同，扎哈·哈迪德討厭直角和直線，而是對“不合規(guī)范”的銳角、曲線格外偏愛，但這樣的作品在當(dāng)時被人們認(rèn)為太過瘋狂而不予采用。

　　1983年，扎哈·哈迪德參加了香港“頂峰俱樂部”的競標(biāo)，她那如同“炸裂”般的設(shè)計圖在第一輪初選中就慘遭淘汰。多虧日本設(shè)計大師磯崎新慧眼賞識，使其方案起死回生，從初審淘汰中揀了回來，并在之后一躍獲得首獎方案。然而最終，這一博得美譽(yù)的設(shè)計方案依舊停留在方案階段。

　　就這樣，整整十年，扎哈·哈迪德陷入“紙上設(shè)計師”的魔咒中無法自拔。她那些如同烏托邦式的設(shè)計方案讓人過目難忘，但人們總是覺得，它們不會屬于現(xiàn)實世界。

　　1993年，她在德國第一座正式建成的維特拉消防局面世，破除了扎哈·哈迪德的設(shè)計無法建造的魔咒;2004年她成為首位榮獲被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎——普立茲克獎的女建筑師，給予那些不友善的批判以更有力的回?fù)簦郊皣H建筑界的巔峰。

　　如今，扎哈·哈迪德是當(dāng)今世界最頂尖的女性建筑師，是建筑界的一個傳奇，是當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”?？墒怯腥俗I諷她喜怒無常，有著瘋子般火爆的性格。然而，無論“紙上建筑師”的魔咒，還是“普立茲克獎首位女建筑師”的殊榮，改變的只是稱號，不變的是扎哈·哈迪德的建筑終極夢想：“我想成為這樣的建筑師，讓建筑和在城市里生活的人連接起來”，以及她絕大多數(shù)新設(shè)計問世后，引起的爭議，如：倫敦2012奧運會水上運動中心、羅馬21世紀(jì)國家藝術(shù)博物館、廣州歌劇院、東京奧林匹克體育館、新伊拉克中央銀行等。同樣，媒體對扎哈·哈迪德的修飾詞，多為“女魔頭”、“飽受爭議的”、“強(qiáng)勢女主角”、“建筑女王”等，正如她的設(shè)計給人的感覺。

　　扎哈·哈迪德不只是做建筑，她的創(chuàng)作涉及廣泛的領(lǐng)域，比如城市規(guī)劃、產(chǎn)品、家具和室內(nèi)空間。然而，她設(shè)計的各個領(lǐng)域的絕大多數(shù)項目，都沖擊了人們的視覺，勾起了人們心中不吐不快的贊嘆或不滿。那么，扎哈·哈迪德的設(shè)計，是羅伯特·亞當(dāng)眼中的“孩子一樣的玩興”，磯崎新心中“不可估量的錯誤”，或是法蘭克·蓋瑞心中的創(chuàng)意十足？

　　而，業(yè)界不得不承認(rèn)的是扎哈·哈迪德是一位無人能替代至少短期內(nèi)無人能替代的、設(shè)計特點鮮明的女建筑師。而她之所以能一直如此“任性”，源于她能夠靈活運用以下幾點：

　?、?以美學(xué)的姿態(tài) 實現(xiàn)“動態(tài)構(gòu)成”

　　扎哈·哈迪德直言蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)是她的精神來源，她深受馬列維奇的至E主義和俄國構(gòu)成派的影響，在關(guān)注基率結(jié)構(gòu)的純凈性的基礎(chǔ)上，偏愛表現(xiàn)不規(guī)則的幾何形式在空中漂浮形成的動態(tài)形式關(guān)系，并且喜歡使用色彩簡潔鮮明的軸測圖來進(jìn)行表現(xiàn)。稍后，她以偏向美學(xué)的姿態(tài)開始了所謂的“動態(tài)構(gòu)成”的建筑創(chuàng)作，在世界各地教學(xué)、進(jìn)行展覽設(shè)計、平面設(shè)計等，繪畫作品甚至被著名博物館永久收藏。她的設(shè)計中潛藏的涉及美學(xué)的空想性將她歸入“圖形建筑師”的行列之中。

　?、?作品天馬行空 玩弄形式于一念之間

　　無論什么類型和功能的建筑，都帶有其強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，很容易被辨認(rèn)出來。這是因為哈迪德的作品帶有某些形態(tài)上的共性，就是她最初所選的建筑原形。按照上世紀(jì)70年代末到近期的作品，扎哈·哈迪德設(shè)計風(fēng)格的變化：爆炸；集、板片、楔形特、刀鋒；書法；群、集合、聚合；場；線性帶狀物、束狀物；雕刻、挖掘；錯位、彎曲、扭曲、盤旋；連續(xù)的表皮；液體。

　　③ 空間、結(jié)構(gòu)、材料的高度統(tǒng)一，有流動性、無縫性的結(jié)構(gòu)體系

　　扎哈·哈迪德空間創(chuàng)新的核心點是對空間銜接手段的創(chuàng)新，在空問銜接上表現(xiàn)出無縫性、流動性、液體化、連續(xù)性的特點。同時，在設(shè)計中，她偏愛使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)體系，原因是這種結(jié)構(gòu)非常適合她對流體性空惻的擐造。目前扎哈·哈迪德在建和已建成的作品，有80%以上都是以混凝土、玻璃、金屬材料作為建筑的立面材料，看似單一的材料卻創(chuàng)造出不一樣的外觀效果和空間體驗，這一點是值得去考慮和借鑒的。

　?、?秉承粗獷、真實、流動性的材質(zhì)特點 設(shè)計和施工中注重對新技術(shù)的應(yīng)用

　　哈迪德除了設(shè)計家具和室內(nèi)裝置時使用一些特殊材料(如聚合板、特殊金屬)，在建筑的室內(nèi)外空間的材質(zhì)應(yīng)用上晟經(jīng)常采用的是以混凝土為主、并輔以與玻璃、金屬的組合的方式。此外哈迪德的作品中也有以金屬或玻璃為主要材質(zhì)的例子，這些材質(zhì)的使用都有共同的前提：即為表現(xiàn)內(nèi)外空間的統(tǒng)一性和形體的流動性而服務(wù)。

　　與此同時，扎哈·哈迪德的很多作品都被視作一片連續(xù)不斷的面，通過對面的平展、拉伸、折疊、扭曲、切割等操作手段生成建筑的內(nèi)外空間。這種設(shè)計手法消解了平面、立面、結(jié)構(gòu)三者的界限，創(chuàng)造出令人驚嘆的空間感受。哈迪德不斷與結(jié)構(gòu)師配合，研發(fā)出一系列新型的包括數(shù)字控制的施工技術(shù)，來把圖紙上的設(shè)計變?yōu)楝F(xiàn)實。

　　有一篇文章如此評論扎哈·哈迪德：如果說其他建筑師是將靈感付諸于現(xiàn)實，在混亂的世界中創(chuàng)造秩序，那么，扎哈·哈迪德似乎是在現(xiàn)時的世界里追尋靈感，在秩序的世界中制造混亂，將眼前的理性暫時收藏，回歸感性的生動性，那一種與現(xiàn)實世界若即若離的視覺沖擊，然后最終又在感性中獲得更深層次的理性理解。但獲得這種認(rèn)知的前提是，你必須能夠理解扎哈·哈迪德的幻境藝術(shù)，不帶爭議地用心去體驗她的設(shè)計。那一種潛藏的空想性美學(xué)，那一種回歸于空間的流動感，扎哈·哈迪德所創(chuàng)造出的新空間結(jié)構(gòu)——感性、抽象、動態(tài)、反重力，讓“未來”幻象合情合理地展現(xiàn)在人們眼前。