這個就是水立方，這個業(yè)主心系上海，他跑到臺灣去了，非常的想念他的上海的故鄉(xiāng)，所以他收集了很多的古董都跟上海，還有中國有關系。我這個時候就會以一個導演的角色來詮釋空間，有時候空間會講故事，那我就在這里，這個剛才就是一個大堂，那我要穿梭這個廊道，其實商業(yè)空間主要是要把這個廊道的公共空間，如果把它做好就成功了一半。所以這個廊道就是從遠處的大堂一直走過來，他喜歡上海風，我喜歡禪風，那兩個人要怎么結果，他喜歡上海風當然是有道理，那個SPA館用上海風，這是一種文化的條件。但當我要把這一區(qū)走到禪風，他已經要推拿、精油，那個養(yǎng)生的空間里面，所以我賦予他長風，所以業(yè)主同意，那就從上海走入東方的禪意里面去。這一張圖片里面本來是一個廊道，但是廊道里面你要怎么賦予他一個情境，一個意境，那我就會覺得用幾個字，禪意步道、抖落根塵，就是我們今天在社會上上班很累，我們沾滿了很多塵埃，這個塵埃就是世俗的很多東西，但是我們現在靜下來，靜下來走的這個步道就是要放松一下，這個部分就走的這一個步道，我就賦予他走了這個步道，心中歸一處，這個是活菩薩的重心點。這旁邊有一個地方凹進去的，我稱之為小歇，有沒有看到這個樹枝，本來這個圓圈里面他們的主管說董事長里面有一些古董，有一些仕女的畫像，我們是不是把它掛在這上面，但是大家看能看嗎?我說且慢，所以我說生活處處有殘疾，就是這樣，你看樹枝它竟然會稱為一個畫作，就這樣子。那這個意境我就覺得這個樹枝就會有一種即興的創(chuàng)作。
走到VIP房，我們要進入VIP室，怕你們不了解，就用了這一張照片，在里面就是用精油推拿的，我們在走進去之前我這個墻壁塞的滿滿的，我故意做的滿滿的，好像從圍墻竄出來盛開櫻花，這是地下二層的空間都是靠燈光的，那這個時候你要把它塑造成像戶外的一個有那種春天，那日式的本庭古三景，三月天過櫻花落，落了這幾片的櫻花，不要小看那幾朵櫻花，那是我特別從上面把它剪下來，后來聽說大嫂那個阿姨她在拖地板的時候聽經理講這個是何老師設計的特別剪下去放上去，你要歸位。所以她每次拖都把它歸位。那到了樓上的時候就有這么一間上海風的一個餐廳，這是什么餐廳呢?法式的紅酒餐廳。這個時候我就開始展現出，我不止是做禪風，因為燈紅酒綠嘛。我們總是喝個紅酒，牛排紅酒嘛，這個時候它是上海風，但是你融合在現代的古典的上海風，如何融合，這要有一定的思維。各位，有沒有看到這里有一個鳥籠，剛剛在論壇的時候有人提到說這個古典的元素我們怎么去傳承下來?去運用在這個時空?我就跟他回答，我在做一個上海風的一個空間，這個SPA館，本來到處都可以掛鳥籠，那如果你今天到處都掛那個鳥籠，說真的這個案子也不會得獎，所以這個部分各位看，這個鳥籠，為什么這個鳥籠在這邊，它不是掛的，它是透過鏡子反射，讓這個竹子是在一個餐廳里面的中間，那你就是把古典元素用現代的思維把它改變。改變了以后，你如何去把這個材質好好地去展現一番，你要對材質了解。壓克力它有它的特質，你要抓得到。剛好我在這之前，很久以前，我一直在研究那個招牌，因為我的任務里面有一部分需要用這個東西，等于我在設計一個珠寶店的時候，在上海有一家店，很多是需要用這種材料。
剛剛那個階段過了，那我來談一個轉，這個轉的部分。這個部分就是起承轉合，我跟各位講那個挫折，那時候的上一個案子，水立方的案子，讓我覺得很大的挫折就是殘缺。我就開始在一個案子里面靜下來，我不想再有那么多的琢磨，所以不做豪宅，只求好宅。做PPT要技巧，要把新舊要做一個對比，代表你很厲害。不然誰知道，你沒有把丑小鴨亮出來這個過程是這個樣子，這個多有成就感，顯現我們的技術也好，我們的才情也好就在這邊。干干凈凈，這個為什么會得金獎，你們慢慢看就知道了。真正得金獎的原因是在這里，怎么講?我提出一個觀念，自然野趣，現代禪境，不多著墨，反求本心。這一塊石頭經過一天天氣陽光的變化，它產生的那種感動遠超過雕塑品，如果你今天的雕塑不到位的話你寧愿擺石頭，我還是很有良心的，擺的又很高興，很有成就感。那這樣，各位看到這個蕨類的，金蕨，這個可以當做庭院的材料，你在上登山，你們有沒有登山的經驗，旁邊路旁都是這種，你們不覺得它很漂亮嗎?這個我覺得沒有道理，我覺得它還是很美的。這一種比賽要注意，如果他要你寫一點文章你就要懂，其實這個還沒有做好，還沒有做好你就要怎么講，歌頌綠光波影的律動，這是自然的美，反而你弄了很多東西不漂亮，這也是確實。因為這樣子我也水中的植物也變少了，我歌頌少了，歌頌光在水面上呈現的一種律動，我覺得這是一種美，這個就是減法，不一定要加，我還是要跟各位講，我評審的時候看你們加的太多了，我真的很想把它拿下來，太滿了，做設計不要人云亦云，你只要你把它搬下來你就得獎了，跟人家不一樣，有理念。這個更是讓我覺得很有趣，這本來那個舊樓圍墻，講到舊樓圍墻是包在里面，舊樓圍墻是在這個板里面，我用兩片水泥板把它兌水，所以我是很環(huán)保的觀念，就是說我不去破壞它，它好好的當我的結構，我把它包起來，就會出問題，這個處卡在那里，這是公升的觀念，獨留一處，潛入大自然的曲線。你一定要說它是樹嗎?設計怎么做?要傳達一種觀念，它是樹沒有錯，但是它的意境叫做大自然的表現。這個評審看，你這個設計是有意境的，差別就在這里。這個地方更扯，這三角地不知道怎么設計，不知道放什么，剛好那個奶奶走出來，搞一個菜園給她多好，她還有一個女傭，又有人幫忙，孫子跑出來，親子樂園，這個時候就親子互動的溫馨菜園，各位不要小看這個東西，它有高度的美學，我的菜園跟人家不一樣，這個剛種彰德不怎么樣先不談，其實周邊的這個枕木，這個是高度的美學。你有看到旁邊還有綠綠的東西，墻角，這個是特別種的，這個真的有美學。
我教你們幾個替色的原則，三個原則記住以后，我在清華大學教的時候，特別談的色彩三元調和論，這個針對說我會做設計但是我不會配色，我告訴你，你只要達到我這個原則就能達到80%的好，第一個同色系調和，同色系調和就是所有的空間里面你要讓它覺得好看。另外一個補色系調和，紅配綠，紅的補色是什么，色彩學你們不懂沒關系，上網谷歌一下，紅的補色是綠色，藍的補色是橘色，那有一個原則，一多一寡一強一弱，紅多綠就少一點，綠強，它如果很亮的話你另外一個就暗一點，這個原則就是補色對。再來一個似同五彩度調和，就是說當你看到這個顏色，我問你們這個木頭是什么顏色?各位可以回答嗎?隨便。棕色是吧，那這個泥土是什么顏色?深咖啡嘛，那這個部分它接近什么呢?接近沒有色彩，就是說似同五彩度，我身上穿的這個都是黑的，那我這個比例到處抓，我們身上的衣服也好什么的都是接近黑白沒有顏色就是要做似同五彩，但是它不一點五彩，它有一點點接近咖啡色，但是當似同無彩度的時候，你調出來一個顏色那個顏色是最漂亮的，因為眾星捧月，所以配色不要亂配，我們看到很多作品怎么五花八門，什么空間這個顏色也有，那個顏色也有，我看到眼花心亂，你說這個評審你傷害他的顏色他會給你多少分數?了解嗎?我意思就是說你們要把色彩和諧，你們要讓色彩和諧有方法，不要到處表現，到處又什么都沒有，做色彩是非常重要，如果有機會的話我倒很想把這部分用案例分析給你們看。
這個客廳，那我們就回到我們大窗的一種，我剛才講的都是很質樸的，但是你不能讓空間變得很老，你要賦予他一種所謂的現代一個家具也好，跟我們之前的自然人物也好，融合在一起，然后我們開大窗跟戶外結合在一起。就這樣，這感覺，這一點我跟各位分享一下，各位有沒有看到這個燈，這個燈本來中心要買一盞大燈，那本來設定我們是不是習慣有一盞大燈在客廳?本來設定好了我們臨時要裝燈之前把燈取消了，為什么?我發(fā)現不對，如果我再掛一個燈，我這個案子得不到金獎，可能變成銅獎。為什么?因為沒有創(chuàng)意，人家掛燈你也跟人家掛燈，為什么一定要掛燈?小燈不行嗎?你只要夠亮就好了。大燈你難道不能用這種方式去呈現嗎?大臺燈，為什么?大臺燈有架構，它加入了一種設計的元素。這個時候就是你表現的時候，所以僅僅一個東西的調整，就改變你的一生，就這樣很妙，設計就是這么妙。那我們簡單去挑一挑，那這張畫面靠陽光來，趕快捕捉這個陽光，這個線條很重要，有時候參加比賽要把二度創(chuàng)作，這個叫二度創(chuàng)作，這個線條在地上畫，這個畫面就不一樣，這個很微妙，我不知道怎么講，就是所謂的處處有殘疾，太陽公公出來的時候就趕快捕捉這一剎那就加分。我的作品都會不錯，但是要說很好的話就有各種因素。
像這個也是靠光線，光線打在這個側墻，那個斜度那個光跟我們上面呼應，很重要的你要懂得怎么樣陳設，你在左邊擺個椅子，要討好女主人，為她做一首詩，玉蘭樹梢隨風搖，花開滿庭香氣漂，啜飲一杯濃咖啡，浸吟午后偷閑情。他總要給他安排一個喝茶，就把這個情境給塑造出來，其實有很多東西是寫給評審看的，真的有些時候評審很喜歡這種東西，那種特質嘛，他跟我們是同樣的類型，我們喜歡他也會喜歡。但是不管怎么樣他會覺得你很有趣，你很有思維，你的腦筋是屬于很有創(chuàng)意，很有吸引力，你會考慮到女主人的心態(tài)。這個是我最喜歡的，一天下來給我一張椅子獨處，誰都不要來吵我，我覺得那個椅子在那邊，那個角落我都會覺得說這是我獨處的空間，我也覺得那張椅子是主角，它在這個空間是一個會說話的主角，他去訴說他本身的能量。所以一個設計師要去傳達的有時候是在傳達這種人文，而不是在傳達那一種表面的裝飾，那個不會感人的，所以我這一次就特別想要傳達這個部分跟大家分享，所以用這個角度去看一個空間是完全不一樣的。
談到這里接近尾聲了。我們就把這個壓軸，起承轉合這個合對我來講是最有意義的。有一天有一個殯葬業(yè)的一個老大，他就過來了找我，他說何老師，我要請你設計一個不一樣的東西，但是他有點斟酌，因為他怕我拒絕，因為這種殯葬業(yè)的單子有人不太愛接。他說我有一個殯葬業(yè)的空間要做一個會所，會所?殯葬業(yè)會所。他說這個會所是我們這一些殯葬業(yè)空間的人，這一些禮儀師都會來這邊聚會的，那要做什么?我想里面有什么什么，他跟我講。我說你這樣好像很奇怪，能不能再加什么?然后兩個一拍即合，我說好，我來吧，因為這個案子我今年得到一個IF獎，你知道送到德國的時候那個老外看到怎么用我們的手法。我告訴你，這種儒釋道的這種精神對他們來講是崇拜的。所以我這一張展板太美了，先說給你們聽。上界下界，你看上界下界，照理講不應該是這樣子，你在詮釋什么?我看下面就是人間了，很渾濁、黑色，人走的這一條線上去就是靈魂，升華，這是一種做這個的感覺。這張圖拿到德國，他們一看就懂了，我們不用解釋一大堆，右上角那殯葬業(yè)的空間，以前都是小家店面，我們把它整合在這個會所的空間，這個是大門，這個大門我這個界轉折的空間用三種東西，一種是木頭，木頭代表歲月，一種是折紙，折紙代表轉折，你們覺得同樣是一張紙一轉，它就跑到另外一面去了，其實還是一張紙，就空間有時候一轉，意思就是說人雖然走了是到另外一個空間的意思。然后還有木炭，木炭就代表再生。我還是覺得以佛家的一個觀點來講是一種輪回，但是釋迦牟尼佛讓我們不要再來輪回。這個是最基本的一個概念，從一號入口看到那個門，進去以后里面的空間就是這樣，左邊就是這樣，中間有一個中庭，第四號門有一個禮堂，第四號的隔壁就是那個樹，剛剛有看到那個圖片。這個就入口的大門，其實我可以把這個店掛燈籠、做窗戶，這不是傳統(tǒng)嘛，不能這樣，如果這樣我就毀了。為了這個門，這個我就是扮演一個哲人的角色。這個門，我是怎么詮釋這個門?我自己做了一首詩叫浮沉戀一生，白光隱圣境。到最后你們知道基督教也好，佛教也好，都知道臨終那一剎那，人走了之后有一道光來接應?？傊覀冎肋@個傳說是很多人在講，但是要說什么呢?就是最后一念的善這個白光就會出來，如果今天作惡多端，那就是一團籠罩的黑，把他拖入到地獄去了。
我去這個廠讓他切木條，每一條，每一段都不一樣，有的是缺一角，有的是還蠻新的，就算新一點，哪個是各樣的不同的木塊去切，結果發(fā)現那個比新木還貴，因為他都是好的木料。那我就做白光，我請油漆師傅來幫我做白光，他們都不敢做，然后我就自己來做，最后這就是創(chuàng)造的這個門，這個門就是剛剛那個門。最后得到這個情境我把它說成無華無虛空，缽水一瓢干凈。我告訴你，我這張照片我認為非常經典，我很喜歡，這一次在臺灣的雜志就用我這個來做，底下是木炭，木頭透過陽光的反射、折射很漂亮，上面就是一個波，還特別放著一個幾零年代的一個碗，我用鐵鏈把它吊起來，我右邊用的是舊木料的木板，這個畫面里面你們有沒有覺得非常的潔凈，這個潔凈我要傳達一個自然之道文化傳承，木炭重生，舊門善用。我用環(huán)保的觀念講了一句話，這個叫做無擾為凈。這個燈就是緬懷，懷念他的家人。這一種殯葬業(yè)的會所里面有咖啡廳，啜飲界咖啡，轉折思念情，還是要轉折，你心情還是要轉一下。那我們自己折紙轉心念，祈福往凈土。我們折了這些折紙鶴，我們自己折。那這個時空長廊就這樣表現，這一張真的很美，你看右邊的、左邊的，然后通到底很漂亮。各位有沒有看到折紙那個翅膀，我在這里面呈現出來，每一個折品像翅膀，你每一個椅子都想翅膀，所以我有平面的翅膀也有山地的翅膀，所以在這里面呈現出它的效果，這都是設計者的心思，德國那些評審都看得到。這個中庭一角，我這代表它的一種心情，這叫枯，枯葉，這探討生命空間。一枝小樹苗有沒有看到，我看到這個就感覺到生計，這代表希望，這都是現象。好，因為有哪個樹苗我不斷地把它復制變成一堆，同樣的道理，因為我感動的那一棵樹苗，在一堆石塊里長出來，就是石礫堆藏綠，應天生不息，這個要跟上面接，跟地接，跟上面通，這個畫面才有意義，才有它的生命，這個我是覺得不止是用美來形容，它是感動，它是一種生命。這個是怎么來的?這個一定要講，我冒著生命危險在上面灑水，差一點掉下來，這個永恒，我很喜歡這一張畫面。
各位，天無不散的宴席，你們坐那其實差不多一個融合。就是這樣，播放著老爺爺老奶奶的一生，下一張，結束，謝謝!
