設(shè)計(jì)師：張浦楓

　　空間的節(jié)奏次序、人流涌動(dòng)的行為習(xí)慣、視覺的停留點(diǎn)以及預(yù)留的藝術(shù)陳設(shè)空間。美在和諧，美在自然，美在層次，空間是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合，獨(dú)特美學(xué)，因功能而實(shí)用，因人而情趣，因文化而生動(dòng)。

　　飛鳥任天高，綠茵伴身旁，取意自然。猶如“嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊”旨在用自然 “自由生長(zhǎng)、融合”的概念，作為對(duì)展示空間的探索，以純真質(zhì)樸勾勒向往的自由，實(shí)現(xiàn)空間與光影的互動(dòng)。

　　“珠簾”借中國(guó)韻味琴弦為原形來串聯(lián)間的室內(nèi)設(shè)計(jì)“以空間為底，讓音律作畫”配合渾厚琴弦型木飾面，空間大量采用了豎線線條，“隔而不隔，界而未界”呼應(yīng)整體空間旋律和愉悅的概念。

　　“李白泛舟”的裝飾聯(lián)想出一種流動(dòng)的水景，李白吟詩(shī)，琴悠景宜。借古喻今體現(xiàn)了中國(guó)韻味下文人對(duì)自由、對(duì)灑脫、理想的崇尚，傳承齊魯文化。靜中有動(dòng)，表達(dá)出一個(gè)更具視覺的導(dǎo)向性的靈動(dòng)空間，喚起人們強(qiáng)烈的心靈共鳴。

　　空間立面大量運(yùn)用中國(guó)韻味龍紋刻板，龍紋凝聚了華夏民族幾千年的智慧，通過虛實(shí)相生的意境、兼容并蓄的精神、萬(wàn)物相和諧，體現(xiàn)當(dāng)代與傳統(tǒng)文化融洽。

　　承襲了東方雍雅底蘊(yùn)與文藝氣質(zhì)，攫取洗白處理手法，黑、白、灰交相呼應(yīng)呈現(xiàn)恢弘氣勢(shì)，在布局上突出主軸線的對(duì)稱空間線條簡(jiǎn)括剛勁，裝飾細(xì)節(jié)簡(jiǎn)逸寫意，同樣新的嘗試與考究，化繁為簡(jiǎn)，吐故納新，呈現(xiàn)歡快、自由、輕松自然的人文空間。