北京798建在一個倒塌廢棄的舊倉庫上—在2007年，有為數(shù)不少這種看似廢棄的空間—建筑幾乎沒有進行任何空間與形式上的改變，只是在正立面全部裝上U型玻璃及可開啟的玻璃窗，這是空間中唯一的采光面，希冀可以給室內(nèi)提供充足的采光及通風需求。這座節(jié)約用地與工程造價的三層鋼結(jié)構(gòu)小建筑，是陶磊在798的工作室。透過空間唯一的一扇窗戶，你看到的不僅是陶磊的現(xiàn)在，還有他從年輕建筑師一路走來的所有。
以人的需求為基本準則
陶磊幼年時長期與土地、莊稼和農(nóng)舍為伴，對美有非常自我的、更深的體會。人對美的追求是亙古不變的主題，在做這期和居住美學有關的選題時，我曾擔心陶磊是否覺得這個主題有些大而化之，但他的回答打消了我的疑慮：“我的設計意圖很簡單，就是以人的需求為基本準則。我所采取的策略，也是在現(xiàn)實條件下可以做到的。我多年的繪畫經(jīng)歷使得我對建筑有很好的基礎，并以自己建筑師的身份、我的責任心，尋求我對各種問題的答案。這應該是建筑師成長的第一課?！? 2007年之前，陶磊和大多數(shù)剛剛畢業(yè)的央美建筑師一樣，在一家知名建筑事務所工作?；叵肫饋恚绽谟X得那段經(jīng)歷并沒有讓自己失望。“我的工作室是逐漸形成的，作為一個獨立的建筑師，愿望是想設計有設計感的建筑?；{(diào)定了，就堅持做一些有性格的設計，我不會去做房地產(chǎn)樓盤的項目，因為那樣的項目不可能真正做得有意思。雖然現(xiàn)在很多事情還沒做成功，但是這個態(tài)度和這種堅持一直都在。”
2007年，一個偶然的機會出現(xiàn)在他的面前，國畫家馮大中的兒子與陶磊是同屆校友，大學時期就彼此熟識，經(jīng)過數(shù)年的相交，馮大中懷著對陶磊一直以來的信任，將其藝術(shù)館項目委托給了陶磊。在國外，很多建筑新人可以通過在郊區(qū)蓋一棟建筑來展現(xiàn)才華，但在中國的環(huán)境中，建筑師能得到這種方式的機會并不多。馮大中藝術(shù)館項目對一位在設計圈工作十幾年的建筑師而言，可以說是一個難得的機會。陶磊把握住了這次機遇，并開始獲得圈內(nèi)的認同。
這就是“凹舍”的由來。位于遼寧本溪的馮大中藝術(shù)館項目是一個集合居住區(qū)、美術(shù)館和學術(shù)工作室于一體的功能集合建筑。陶磊將這一作品的3個功能區(qū)通過3個院落彼此連接，而不是通過具象的墻體來分割，這一手法顯然來自于對傳統(tǒng)園林的理解。
陶磊表述他的內(nèi)院設計時說：“很多人進入到內(nèi)院以后，覺得很東方。我想說的是，設計師應該用什么方式來體現(xiàn)這種人與自然的關系。我將它詮釋為一種意境，或者翻譯為‘場所感’。尤其是幾個內(nèi)院之間的相互連接，有天景、內(nèi)陂和院落。我將3個院落安插在大房間之間，以此來界定空間，而不是使用墻體。這3個院子之間有聯(lián)動關系，人們可以在建筑間游走，既營造了虛空間，增強了空間的豐富性，也使功能區(qū)相互之間的連接不生硬。我沒有用游廊等具體化的事物，游走的情景推移產(chǎn)生的移步換景、曲徑通幽的效果所營造的空間體驗，是東方人的一種喜好。這是一個很豐富的內(nèi)部世界。”當他拿著馮大中藝術(shù)館項目的展板去清華大學報名WA建筑獎時，內(nèi)心是忐忑的，他并不知道自己這樣做是否正確，但看到自己的作品時又產(chǎn)生一種莫名的自信。被通知獲獎時，他第一次感受到在建筑領域被一群自己仰慕的建筑師所肯定的喜悅，這些恰恰給了他更堅定的信念。
陶磊說：“馮大中每天都會在場地邊看施工。隨著建筑面貌的慢慢呈現(xiàn)，這位老畫家也逐漸理解了建筑的本意，喜歡上了這個作品?！蔽覀兺ǔ＠斫獾囊饩呈窃娨饣?，同時也是輕盈的，這種輕盈總是附著于一種詩意美學的抽象性中。但是陶磊將其作品定義為意境的，也是厚重的;安靜的，也是內(nèi)斂的。
建筑師和藝術(shù)家有著異曲同工之妙
在你不知道的地方，建筑師總將他所觀察到的一切默默付諸在細節(jié)中，有些像神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家在創(chuàng)作一幅作品，陶磊覺得兩者有異曲同工之妙?！拔业膶W習經(jīng)歷決定了我比其他建筑師更接近藝術(shù)家，也更了解藝術(shù)家，實際上我一直認為我自己也是半個藝術(shù)家。建筑師和藝術(shù)家的最大不同是專業(yè)技能不同，建筑師擁有建筑技巧，藝術(shù)家擁有藝術(shù)領域的技巧，沒有一點建筑技巧蓋房子就會出問題;很多藝術(shù)家對色彩、材質(zhì)甚至對空間都有很深的理解和判斷，可光有這些是不夠的，對于藝術(shù)的理解，建筑師可能會偏理性一些，藝術(shù)家更為感性。二者并沒有那么絕對，但是話說回來，二者都是人，本質(zhì)上對待事物的看法并沒有什么本質(zhì)不同，只是角度和方式不同罷了。 ”
“凹舍”之后，陶磊又相繼完成了悅·美術(shù)館、全城熱戀鉆石商場、互生三院等建筑項目， “凹舍”使陶磊聲名鵲起，但他一直在嘗試不同風格的作品，并不只擅長建造傳統(tǒng)文化建筑。 他最在意的，還是建筑中美的真意?！昂芏嗳嗽诶碚搶用嫔咸接懡ㄖ?，我覺得最有意義的還是實踐。建筑應該怎么樣，選擇什么樣的批判方式，這些討論沒有錯，只是我的長處是通過項目去試驗。我關注的本質(zhì)問題是，什么是使用建筑的真實目的?，F(xiàn)在，很多建筑都停留在表面效果上，呈現(xiàn)出的面貌不是建筑本質(zhì)。漂亮也很重要，但虛假的漂亮沒有意義，重要的是解決人與建筑之間使用的關系問題?！?/p>
陶磊曾受邀為沙溢與胡可這對明星夫妻設計臥室主題空間，他以“東方式的現(xiàn)代設計”為主題進行。在他看來， 設計的邏輯在于功能性、尊重自然、回歸人性，最后美感也會水到渠成，不必去追求那些浮夸且沒有意義的符號，這樣的理念也與沙溢和胡可的追求不謀而合。
陶磊常常將造建筑比喻為拍電影，建筑師就像導演，懂攝影但是不扛攝影器械，不負責道具和演戲。然而這一切都在建筑師的統(tǒng)籌之內(nèi)，需要去判斷和取舍。建筑的形式要有真實的理由，這也常常體現(xiàn)在他和甲方的溝通過程之中。
“我所面對的甲方形形色色。我認為，甲方在選擇建筑師時，多少對這個建筑師在某一方面是認同的，只要雙方達到價值取向的一致性，溝通就很容易。反之，我們很難產(chǎn)生溝通的契機?！奔追胶徒ㄖ熕非蟮?，一定都不是“投其所好”，而是“一拍即合”。就像他在做“凹舍”的時候，馮大中最初希望蓋一座三層的小洋樓，但陶磊說服了他，最終通過設計內(nèi)庭院的方式，達到了氣場很大的效果。
“當然，這也需要不斷溝通和協(xié)調(diào)方向。 而我需要做的，是理解甲方的動機和需求。我并沒有開始就從一個縹緲的宏觀概念出發(fā)，而是從每一個局部細節(jié)、一個形而下的原因著手，分析擴大，進而建構(gòu)整個項目的框架。未來我會嘗試從更多角度和更多方式去探討建筑的未來價值，無論是建筑，還是景觀或室內(nèi)，或者是商業(yè)類型的項目，都可以去嘗試和創(chuàng)造出設計應有的價值。不變的是，我會堅持以人文的角度和應有的責任感去建造未來?！?/p>
未來的建筑設計會是什么樣子?陶磊說他自己也不太清楚，但是時代在進步，人們對于美的追求也在不斷超越前人，和前輩建筑師相比，陶磊覺得自己除了年齡不同之外，并沒有一些本質(zhì)上的差別。在陶磊看來，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”的扎哈·哈迪德所創(chuàng)造的流行樣式是利用參數(shù)化的技術(shù)來實現(xiàn)。“我比較認同參數(shù)化設計這種思維方法，未來必定是用數(shù)字方法設計建筑的時代?！钡诖酥猓Ｍ梢詫⒔ㄖ龅幂p松一些，因為建筑可以讓人感覺到快樂，真實的建筑正是基于既有文化對其環(huán)境的反映，建筑師是真實的個體，而不是某種意志的一部分。
